На этой визуализации отображены существительные, наиболее часто встречаемые в книге. Среди них есть имена основных действующих лиц и контекстные синонимы к ним, а также места, имеющие ключевое значение для сюжета романа, и слова, несущие в себе более глубокий смысл, чем кажется на первый взгляд. Например, «башня», которая на самом деле означает Роландовую башню, в которой женщины молились за своих родных. Это место не раз упоминается в романе и имеет ключевую роль в жизни одного из персонажей.  Если навести курсор на любое из этих слов, можно увидеть, как часто это слово использовалось в тексте.

Здесь можно проследить связь между собором Парижской Богоматери, Квазимодо и Клодом Фролло. Виктор Гюго не раз подчеркивал связь между ними, и на этой визуализации хорошо видно, как часто линии пересекаются. Стоит отметить одну особенность: на графике нет ни одного места, где сходятся все три точки. Вот вам конспирологическая теория: собор как дом из мультфильма «Энканто», живой и в определенные моменты помогал только кому-то одному — или Клоду, или Квазимодо.  Это на самом деле и по сюжету заметно, что ни разу в пределах собора желания Клода и Квазимодо не совпадали.

Эта визуализация отражает наименования, применявшиеся к Эсмеральде. Что примечательно, Гюго называет ее преимущественно «цыганкой» или «девушкой», но не по имени, словно таким способом обезличивая ее. Но затем по линии видно, как количество пузырьков увеличивается у всех трех слов, в том числе и у имени. Если проследить по сюжету, то это связано с попаданием Эсмеральды в собор. Возможно, так она проходит своего рода обряд «очищения».

Тут можно наблюдать связь Феба де Шатопера и собора. В общем-то линии максимально отдаляются друг от друга, и тут только две точки пересечения. Первая из них указывает на то, что Феб побывал в доме своей невесты, из окон которого виден собор. Вторая — отражение присутствия Феба на площади у собора, когда Эсмеральду спасали от казни. Феб тогда отправился подавлять восстание бедняков, штурмовавших собор. Феб на протяжении всего романа не посещает собор, да и связи у него нет, он из тех персонажей, что связан с собором через других, в его случае: благодаря своей невесте Флер-де-Лис, дом которой фасадом выходит на Соборную площадь.

Здесь отражены взаимодействия Пьера Гренгуара и собора. Как можно видеть, связь их незначительна и, преимущественно, вызвана тем, что Гренгуар знал кого-то, кто сталкивался с собором чаще него: Клод Фролло и Эсмеральда. Благодаря им обоим он и попадает в собор, когда отправляется спасти девушку. В романе есть пара моментов, когда Пьер находится на площади перед собором, но внутрь он попадает лишь однажды. Роль Гренгуара вообще как персонажа, по моему мнению, — роль рассказчика, стороннего наблюдателя и почти невольного участника событий. Но и у собора, можно сказать, похожие функции. Таким образом, я могу предположить, что Гренгуар и собор — оба рассказчики, которые заменяют друг друга в разных частях романа.